如何评价杨丞琳\u002F黄霄雲\u002F许靖韵的合作歌曲《流浪的红舞鞋(live)》？(流浪的红舞鞋)

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跳动的八音盒接恢宏的管弦乐，明显的大编制

这个编曲我喜欢，庄严华丽

全场最高能的就是面包的美声了

庄严华丽的编曲撞上同样庄严华丽的头声吟唱

一场史诗感拉满的歌剧盛宴，可以这么形容吧

看给大仙高兴的

而且面包她也太好看了吧，心灵肉体双重满足

老婆我可太爱你了

Mark，惯例先发简评：

一年多前，黄霄云在舞台上和尚雯婕合唱《跳舞的梵谷》的时候，我就评价过，黄霄云现在要做的事之一，就是如何把自己学过的专业：歌剧，融入到自己的音乐里。

也是从那时候开始，网上就出现了越来越多的键盘/民科乐评人，开始批评黄霄云的美声水平，有的用着一堆的民科术语批评她撑大/舌根音等等，有的干脆就直接人身攻击，说她唱的恶心。

是吗？

但是who cares？

黄霄云的职业是流行歌手，并非美声歌手。

之前我提到过，作为流行歌手来说，黄霄云的唱功，瑕疵肯定有，但是就目前而言，已经完全够用。

在这之外，流行歌手每多一把武器，就能多一种创造经典现场的机会。

比如说你在能保持声乐基础过关的前提下，会rap、会唱跳、能创作、能唱京剧（张淇）、能唱歌剧等等，都是加分项。

歌手的《报答爱》，我们的歌《给电影人的情书》，还有昨天的《红舞鞋》，就现在华语流行乐坛来说，黄霄云就是独一档。

有人喜欢说音源，没错，音源很重要，但是唯音源而论很蠢。报答爱唱的那么牛逼，但是音源很显然比不上《你的答案》和《连名带姓》。

但是呢，歌手节目结束了2年了，我还是能看到很多up主们津津有味的分析歌手的一些遗珠现场。如果不是版权，我相信《我用所有报答爱》一定能在b站获得持续的关注。

我相信上面那些歌，若干年后，也一定有人懂得欣赏。

还有一首《破茧》，这个作品说实话，表现就相当一般了。

民科乐评人们再酸再嫉妒，正面瞎评价背面造谣假唱，也挡不住她前进的路。

今天看到有人提到一个词叫“优等生音乐”，用来形容这首歌的改编我觉得非常贴切，就是这个华丽的新古典主义改编，尤其是黄霄云的花腔女高音，对于观众最基本的震慑作用是肯定起到了的，而且可以说是挑不出来毛病，但是就是少了点人味，而且三人的配合并不能算默契，这种轮流演唱体现层次的形式也缺乏递进的设计。

自然，这首歌的这样设计就是为了减少“人”的存在感，毕竟一开始的发条声音就给人一种芭蕾舞音乐盒的代入感，间奏融入的肖斯塔科维奇第二圆舞曲也能够把花腔女高音的优势完美得以展现，强调的是歌词里“弃世登仙”的这一层意境。

但是原唱王菲的演绎，她的一点点古灵精怪加上介乎慵懒和歇斯底里之间的表达我觉得更贴合“红舞鞋”这个恐怖的童话故事的意境。这种出于“震撼”他人的目的，为了综艺效果的改编我觉得有一丝某领军人的味道。

拧了几圈发条后，八音盒响起，三个女歌手奉献了一场从演唱到舞美堪称完美的音乐剧。

虽然最出彩的是黄霄雲惊艳的美声，但却是已杨丞琳的演唱为中心的，许靖韵和面包，分别用中音和花腔来配合。另外，给我惊艳的是许靖韵在舞台上的优雅。

三个女生的合唱是一个完整的作品，三人各有分工，不能拎出某位歌手单独讨论。有人说是霄雲撑起来了这个作品，我只能说，如果没有她，编曲肯定要重新弄，杨和许的分工也会重新分配。没了美声部分，可能会少了一些“古典”和华彩，但也未必就撑不起来。

还有人说，霄雲总秀美声容易审美疲劳，类似的论调还有：霄雲总唱高音容易审美疲劳，霄雲总头声吟唱容易审美疲劳；估计最后就是，霄雲总出现在电视上容易审美疲劳，哈哈～～。那你一天两三顿饭，几十年了，早该疲劳了；听某位歌手除了转音就是气声就不审美疲劳了？

即便是华语流行歌坛，也不只有ballad抒情，音乐是多元的。

黄霄雲唱功强，唱法多变，兼顾美声与流行，注定了她有更多的可能性。

这里就不吹捧面包了。这个live就是一场超级豪华、超级壮美、超级震撼的视听绝响、饕餮盛宴。杨丞琳是第一主角，许婧韵是第二主角，面包的美声，尤其是如钻石般璀璨的高音，是点缀，更是灵魂，掀起了一浪又一浪的高潮，配合相当完美，毫无瑕疵。这个live也充分证明，流行歌曲可以有多个维度，是可以融合多种音乐元素的，从反响来看，也是会有受众的。

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