KTZ | 做不好服装设计特么的都去做了潮牌(热点新闻)
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第1个奢侈品鉴定师的见解:我家隔壁有个大妈特别潮,她经常舞弄着身段一边还反复着b-box,我常去她那淘点CD,侃侃大山,突然有一天,我看到以下一幕
我特么直接昏古七了,颤抖着问大妈您这整哪一出。大妈一脸妈的智障对我说:“这是KTZ”
怀揣好奇心的本宝默默看完了三季的走秀,直接就体无完肤的爱上了它。封闭性的T台,萨满似的图腾,鬼畜魔性的饰品,迷幻电子的预告片都让我膝盖中了无数箭
一切都要回到设计师Marjan Pejoski身上说起,他出生于马其顿,毕业于圣马丁服装设计专业,2001年为比约克设计一套天鹅礼服,在奥斯卡红毯上轰动一时
Marjan Pejoski
天鹅礼服
表面上说是轰动一时,充其量也就是搬出以往的某个款式,加以自己改造出来的一个“新”样式。 这也变成Marjan Pejoski被诟病的一把双刃剑
其灵感来源很大程度上(包括后续作品)来源于年轻艺术家团体YBA,1997年YBA早在英国声名鹊起,达明赫斯特,崔西艾敏,克里斯奥菲利都成为全世界家喻户晓的名字
当时每一个文青都要来到伦敦朝圣,Marjan Pejoski也不例外,当他站在这些作品面前的时候, 缤纷绚丽的色彩,死亡仪式的重新构造,波西米亚般的流浪臆想把他压得喘不过气,这些均在他以后的作品中留下烙印
达明赫斯特,把虎鲨做成标本
崔西艾敏,混乱不堪的夜生活
克里斯奥菲利,《no women no cry》
毕业后在伦敦开了一家买手店Kokon To Zai,大量收集在校和毕业设计师的作品, 第一是学生出价便宜好忽悠,第二是雏形阶段好改造,类型丰富多样
扯一句题外话,一个买手店的店内设计非常重要,也就是人常说的“境”。一个好的境界不仅能给人带来视觉上的高潮,更能使你融入语境顺手再买几件衣服。 装置艺术+意境营造非常重要
接着2003年他便成立品牌KTZ,最初的KTZ是一个众多设计师混杂的状况,没有目的性,盲目的瞎撞,大胆却依旧小众(还是一买手店)
有意思的是, Marjan Pejoski始终在他的系列中反复强调动物的重要性 ,所以在他的设计中会加入翎羽与肉体的交错穿戴,用色晕染和传统编织很好看
PS:我喜欢她们的蕾丝裤袜
2004年他名声大躁,开始为Misia设计环球演出的服装,去了趟,认识了 丸山浩二(设计师) ,同时也在伦敦结识了 Sasko Bezovki(广告商,DJ)
左边是丸山浩二
这俩位的加入使KTZ正式以一个品牌开启了零售店,也明晰了未来前进的道路---高街。 不仅脱离了买手店的限制,也给Marjan Pejoski带来另一种反设计,接地气的思路
右边是Sasko Bezovki
2007-2008年依然属于尝试期,开始接触哥特,复古式的设计
2009年逐渐清晰,加入一些波西米亚的图案,春季款式中更是凸显出高街潮牌的趣味,但是还不够特别
2010年开始,一季比一季夸张,一季比一季极端
2010
2011
2012
2013
2014-2015年则完全达到一个高峰,用浓妆艳抹的宗教包装时装,统一主题的穿搭,另人咂舌的头饰挂件,将神秘主义玩的神乎极神,年轻人大呼牛逼(变相的满足了猎奇的心态)
光论设计来说,我觉得KTZ并不能满足我的视觉新鲜感,也没有在剪裁上别有一番洞天,但它最初的方向设定的很明确----足够吸睛, 用时装来诠释潮流,将潮牌升级抬高价格
Marjan Pejoski并不算是一个疯子,他知道他无法在时装这条独木桥上走的很远, 于是拉拢他人并行走过潮牌与时装这一条狭窄的分界线,做一个文化掘墓人 ,不惜一切手段达到狂拽炫酷吊炸天,满足众多年轻人炙热的消费渴望
上图是有人指出KTZ涉及抄袭原搬
但是这一切又能如何呢?
时装不在于表达语言,卖的好才是王道
南门大人听我吹完牛逼,迫不及待地去买了一件,诸位大仙你们看着是觉着帅呢还是衰呢还是甩呢?
其他拓展知识
*:光论设计来说,我觉得KTZ并不能满足我的视觉新鲜感,也没有在剪裁上别有一番洞天,但它最初的方向设定的很明确-\-\-足够吸睛, 用时装来诠释潮流,将潮牌升级抬高价...
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