莆田鞋免费做图公司如果鞋子合脚：艺术史上鞋类的性别内涵

发布时间：2022-03-19 06:17:07 来源：互联网整理浏览：【大】【中】【小】

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在近代早期，可以通过鞋类快速推断一个人的社会和经济地位。由于所需的工艺水平和材料的价格，一双新鞋只会提供给社会最高级别的成员。

在 1300 年代，' poulaines ' 在男性贵族中流行起来。这是一款低帮平底套穿鞋，鞋头明显尖尖。人们可能会将它们视为 1950 年代 winklepicker 的中世纪版本。Poulaines 也被称为“crackows”（指波兰首都克拉科夫），因为他们第一次出现在贵族拜访理查二世的波兰妻子波西米亚的安妮身上。

在圣史蒂芬教堂的 1350 年壁画的重建中，可以看到一系列不同的风格。脚趾的长度（称为“长矛”）表明主人是有闲阶级的成员：它们的不切实际显然会阻止任何形式的体力劳动。随着趋势变得越来越古怪，脚趾长达 24 英寸，poulaines 的尖端塞满了苔藓、羊毛或头发，以保持它们的坚固。由于他们的阳具内涵——特别是他们与男人的联系，将脚趾的长度与他们自称的“男子气概”等同起来——保守社会认为他们有罪，教会谴责他们是“魔鬼的手指”。1463 年，通过了一项限制其尺码的法律：长矛不得超过两英寸。

中世纪时期的时尚深受哥特式美学的影响，哥特式美学有利于长度和垂直度。在文艺复兴时期，人们喜欢水平形状。男士穿着带衬垫的大肩上衣，女士连衣裙设计为宽大的廓形。结果，长趾 poulaine 被 Tudor 'footbag' 所取代：之所以这么叫是因为穿上这双鞋就像把你的脚放进一个包里。

类似于长矛的长度，鞋袋的宽度表明了穿着者的身份。亨利八世经常被描绘成穿着明显宽大的鞋子，这会加强他咄咄逼人、自信的姿态的形象。

在这幅 1613 年的肖像画中，第三代多塞特伯爵理查德·萨克维尔 (Richard Sackville)所穿的高跟鞋饰有大金玫瑰花饰。除了蝴蝶结，鞋玫瑰也是英国上流社会的流行装饰。在他 1623 年的悲喜剧《魔鬼的法律案》中，广受欢迎的詹姆士一世剧作家约翰韦伯斯特讽刺地提到“用夸张的玫瑰来掩盖你痛风的脚踝”。

1575 年左右，欧洲出现了第一款带有明显鞋跟的鞋，但这种款式直到 1600 年代才受到广泛青睐。然而，这并不是一项新发明，因为早在 10 世纪，波斯骑兵就已经穿着高跟鞋，他们需要把脚放在马镫上。在查理一世统治期间——内乱和战争时期——男鞋受到军装的影响。

在这幅 1631 年的肖像画中，查尔斯穿着一件精致的及膝靴，其风格成为他的支持者骑士队时尚的代名词。据报道，在 1634 年至 1635 年间，他制作了 20 双鞋，每双售价高达 24 英镑。由昂贵的柔软皮革制成，皱巴巴的外观是故意的，翻折的上衣，钝的脚趾，粗跟和实用的马刺，与牛仔靴并没有太大的不同。

男鞋和女鞋在 1700 年代开始有所不同。男性在户外度过更多的时间，穿着更实用、更结实的鞋子，而女性的鞋子通常仅限于家庭空间，变得更具装饰性。与男性同行一样，女绅士通过穿着华丽的衣服和配饰出现在公众面前，引起人们对她们的渴望和声誉的关注。

昂贵的鞋子是他们表演的关键：在跳舞或散步时，可能会瞥见一双闪闪发光的鞋子，也许装饰着珠宝、羽毛和精美的刺绣。

尽管华丽的洛可可风格在英国并没有像在法国那样热情地被采用，但评论家们确实对他们看到的破坏英国服饰的“轻浮、荒谬和不雅”的时尚感到遗憾。一种抢手的洛可可式单品是“蓬巴杜”宫廷鞋，以法国国王路易十五的官方情妇蓬帕杜夫人的名字命名。

在一个女性气质至关重要的时代，这双鞋是出了名的难穿。它是露背的，类似于拖鞋或骡子，带有不稳定的弯曲的高跟鞋。小被认为是美丽的，女性经常缠脚使自己看起来更娇小，甚至因收缩而晕倒。弗拉戈纳尔的情色杰作《秋千》 (1767) 中摇摆女人脚下飞舞的华丽粉色缎面拖鞋无疑是蓬巴杜鞋。

弗拉戈纳尔用流浪拖鞋作为她失去的纯真和性感的寓言。

鞋子在 20 世纪的众多艺术品中被用作象征和隐喻。威廉·尼科尔森对通过服装揭示个性特别感兴趣，在杰基尔小姐的园艺靴（1920 年）中，花园设计师格特鲁德·杰基尔穿着疲惫、没有系带的工作靴代替了她的身体。

尽管她缺席，杰基尔的鞋子代表了她性格的本质。

在玛格丽特·凯尔西 (Marguerite Kelsey) (1928) 的肖像中，梅雷迪思·弗兰普顿 (Meredith Frampton) 用她的红鞋与白色连衣裙和鲜花的严酷冰冷形成鲜明对比，并象征着沸腾的激情。

Allen Jones 的流行艺术风格Wet Seal (1966)，其中细高跟尖尖的细跟与乳胶包裹的腿和臀部的面料无法区分，体现了他们的性感潜力。

在 1960 年代解放的背景下，受地下恋物癖俱乐部世界启发的“古怪”大腿皮靴是最流行的鞋子。

在 1950 年代作为商业插画师的新生职业生涯中，安迪·沃霍尔曾为鞋履制造商 I. Miller制作过许多《纽约时报》的广告，激发了他对商业化和复制的持久兴趣。

在 1980 年代中期，他重新开始描绘鞋类，就像这幅“广告和插图”系列中的伞兵靴（1985-1986）丝网版画一样。

Lisa Milroy 的油画《鞋子》 (1985) 中也出现了重复，其中极简主义避开了象征主义，艺术家将鞋子视为没有主观内涵的中性对象。

黛安·麦克莱恩( Diane Maclean) 的鞋子(1995) 是为在 Kildrummy 城堡举行的苏格兰雕塑公开赛制作的，她用松木杆和镀锌钢制作了一款具有纪念意义的凉鞋。人们可以穿过它，弯曲的鞋底制成坡道的比例，脚踝带形成一个开放的塔。麦克林对历史鞋类的当代渲染在过去和现在之间建立了联系，也许恰当地捕捉了我们对鞋子二元性的持久兴趣：既是功能性的又是具象的对象。

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